用心沉水底的匠心与千年文物对话pg游戏官方网站app

　　阴错阳差，李晓光年轻时的想法是做3维动画美术师，然而矛盾的是，他想做的是用电脑复原古代的青花瓷。

　　2015年的时候，某大型拍卖机构从海外征集到一件珍贵的回流文物——清乾隆珐琅彩双耳瓶。这件事情可以说轰动全国。但是，令专家十分难过甚至痛心的是，这件美丽的瓷瓶已经破碎了。其实有很多造型十分奇特的文物，由于破损，已经看不到它的精致和美丽了。专家们经过简单的补救，便将这些瓷片收拢了起来，世人也没有观赏的机会。

　　文物部门终于决定修复这件珍贵的国宝，希望能尽可能恢复到最初的样貌，这一次，他们想要更加逼真的修复效果，于是他们找到了商业修复师李晓光。看到珐琅彩瓷的那一瞬间，李晓光惊呆了。一方面惊叹于珐琅彩瓷的美丽以及精致的工艺水平，另一方面是其他专家对于瓷器的修复，实在是惨不忍睹。于是，李晓光接受这个任务，开始修复珐琅彩瓷。他先是将珐琅彩瓷放进烤箱里加热，使石膏脱落，脱落之后的青花瓷，碎成了5块碎片。瓶身上还有6处孔洞。李晓光用超声波清洗机——这种机器原本是眼镜店洗眼镜用的——微震荡清洗，把肉眼看不到的缝隙里的污垢全洗出去。

　　清洗干净瓷器身上的旧修残渣，只是万里长征的第一步，也是最重要的一步。李晓光说，文物修复是一门等级森严的技术，没有第一层楼，你就别想盖第二层楼。洗不干净，粘接的时候，就做不到严丝合缝，不是缝隙太宽，就是错着茬，拼缝就会有高差，这样会给找平造成烦，高一丝的厚度，就要用喷漆多遮盖一大片完整的表面，也就是说，一步错步步错。有的时候，辛辛苦苦做了几个月，到最后一步，发现怎么样调整都弥补不了一开始犯下的错误，只好忍痛拆解，从新洗干净，从头再来一遍，时间全浪费了。

　　经过2个月的时间，李晓光完成了对文物的修复。无痕修复技术的优点就是天衣无缝，符合大众的审美。珐琅彩瓷完好无损出现在众人的面前。原则上讲，每一次修复的寿命只有8年，8年以后，粘接瓷片的环氧树脂在紫外线的无所不在下，会产生老化黄变，白色的修补部分会变成浅黄，直至变成咖啡色。这也是博物馆里光线比较暗的原因。

　　李晓光坐在修复台前，他工作穿的白大褂上的袖口，全是五颜六色的残迹，活像个油画家。他的工作台总共有3张办公桌，分为3种工具操作流程，不知道以为这里有3位修复师同时工作。第一张桌子是专供打磨的，摆满了各种打磨工具，光砂纸就从80目到12000目，最精细的砂纸光滑的如同婴儿肌肤，这是宝玉石行业常用的抛光砂纸。这里还能看见牙科用的微型打磨机，手术刀，锉刀。李晓光说，打磨瓷器最好用金属工具，比如李晓光最常用的是手术刀片，因为金属硬度比釉面要低，怎么打磨都伤不到瓷器。砂纸可不一样了，金刚砂硬度高于瓷釉，容易伤着瓷器。新手为了方便，常常爱用砂纸，所以说，看看手使工具，真的能判断出手艺的高低。

　　第二张桌子是为了瓷器补缺而用的。摆着各种填料，也就是填入粘胶里用来塑形的粉剂。古陶瓷修复圈里流传着一个“绝活传说”，传统手工艺行业里总有人编出各种绝活传说，用来忽悠新手的。有个传说叫调胎色，也就是在补瓷器胎邪的时候，就要加入颜色，这样可以在调釉色的时候，更加接近真实的瓷器。但是李晓光亲身实验发现，浅色的胎和浅色的釉，叠加在一起，会出现不可控的深色叠加效果。最好的方法，还是老老实实地做出素白的胎，再往上喷颜色，最后喷上透明釉。

　　第三张桌子是用来作色的。摆了两把喷笔，还有模型玩具用的气泵，气味刺鼻的树脂漆，还有防毒面具。每天作色的时间是有讲究的，必须要在早上10点到12点之间的两小时，因为人造光源会影响肉眼调色的准确度，日光下调色最准，而日光只有在早上的照度最佳，调色时要尽量手工麻利，错过了时间段只能再等一天。

　　考古学文物修复有三个原则：一是可还原性，修完的物品还能还原回没修之前的模样；二是可识别性，即能看出哪里修复过；以及最小干预，尽量保持文物的原貌。

　　而这三个原则，与商业修复的原则有所不同，商业修复追求尽可能的“无痕”，国际上称之为不可见。藏家都不希望自己的拍品被人察觉出品相问题，都希望自己拥有的是全品，也希望藏品能以全品的价格出售。

　　无痕修复界最常见难题就是冲线的修补，也就是瓷釉开裂，但是器型整体完好。国内修补冲线的方法要要么是用笔涂，一点一点地描，但只能在颜色较深花色繁杂的部位，能起到欺骗视觉的效果，这种“不可见”修复，一旦遇上纯白青花瓷的部位，就显得让无能为力了。其他的“无痕”处理冲线的工艺，都要用喷笔大面积覆盖裂缝的方式，来“消除”冲线，这种修复的痕迹往往很大，行家拿在手中，“分分钟”就能发现痕迹。这些修复法李晓光都不满意，他是一个极端理想主义者，他想要行家端在手里也看不出来的“无痕”修复工艺，他想要最小遮盖的创新工。